电视剧《功勋》以二战期间的国际间谍战为背景，讲述了一段惊心动魄的谍战故事。其中一段情节却引发了观众的质疑与讨论：在抓捕潜伏于苏军内部的日本间谍“蛇”瓦西里时，苏军情报局捷普洛夫将军竟带领武装队伍在宿舍外大喊“抓活的！不要打草惊蛇”，结果使得“蛇”闻风而逃，并打死一名抓捕者。这一“说一套做一套”的桥段，被观众直指为“情节编得拙劣”，堪称教科书式的逻辑不严谨。
“打草惊蛇”本是一句再熟悉不过的兵法谋略，意指行动前要隐秘、不可惊动对手。剧中捷普洛夫将军的台词，恰恰是自己喊出了“不要打草惊蛇”，而行动却声势浩大、惊扰四邻。抓捕一名潜伏于己方内部的间谍，最稳妥的方式莫过于不动声色、突然行动。然而编剧为了给“蛇”留后路，强行制造了一场“声东击西”式的抓捕，却让本该专业干练的苏军情报人员显得幼稚可笑。
这种“为情节而情节”的写法，本质上是对观众的智商采取了“低配”态度。谍战剧的魅力在于智慧较量、心理博弈，而非靠主角光环或反派降智来推动剧情。当观众发现“蛇”的逃脱完全是因为抓捕方自乱阵脚、自曝行踪时，不仅不会为剧情紧张，反而会丧失对整部剧逻辑的信任感。
更值得深思的是，类似的情节漏洞并非孤例。在部分抗战剧、谍战剧中，为了突出主角的机智或制造戏剧冲突，往往不惜牺牲反派的智商或行动逻辑。这种“对手越蠢，主角越神”的创作惯性，不仅是对历史的不尊重，也是对观众鉴赏力的漠视。真正的佳作，应当让敌我双方都处于“势均力敌”的智力博弈中，才能让每一次胜利都显得来之不易、令人信服。
回到《功勋》的这段情节，其核心问题不在于“打草惊蛇”这个成语本身，而在于“打草惊蛇”的行为与“不要打草惊蛇”的台词之间，形成了极大的、令人出戏的割裂感。观众在意的是人物行为的自洽和情节推进的合理。倘若编剧能为“蛇”的逃脱设计一个更合理、更隐蔽的“意外”或“反转”，而非让抓捕者“自己吓自己”，相信观感会截然不同。
文艺创作需要想象力，但更需要尊重逻辑与常识。只有人物行为符合常理，历史背景不失真实，才能在娱乐之外真正打动人心、引发共鸣。希望未来的谍战剧创作，能少一些“打草惊蛇”式的低级失误，多一些经得起推敲的智慧交锋。
