提到1986版《西游记》中的孙悟空，观众脑海中首先浮现的，除了那根金箍棒，便是那双堪称“火眼金睛”的眼睛。六小龄童（章金莱）饰演的孙悟空，眼神灵动、锐利、有神，仿佛能洞察一切妖魔鬼怪。这双“火眼金睛”并非天生，而是他在幕后用近乎自虐的“笨办法”苦练出来的。这份执着，本身就是一部“取经”的传奇。
六小龄童本身其实有600度近视，外加200度散光，摘下眼镜，世界一片模糊。这对于需要眼神杀舞台的孙悟空来说，几乎是致命的。为了克服这一障碍，他开启了长达数年的“眼神训练”。
第一招：追光逐影，练“定力”与“锐气”。
每天清晨，剧组还没开工，六小龄童就独自一人站在空地上，眼睛死死盯住初升的太阳。一开始，刺眼的阳光让他泪流不止，眼睛酸涩得睁不开。但他坚持每天练习，从几秒钟到几分钟，逐步适应。这种“追光”训练，让他在面对强光时能保持眼睛不眨，从而在镜头前展现出孙悟空特有的“锐利”与“不驯”。后来，他不再满足于看太阳，转而看点燃的香头。香头的光点微小而明亮，他需要目不转睛地盯着，直到香燃尽。这种训练，极大地提升了他在特写镜头中眼神的聚焦感和穿透力。
第二招：以动制静，练“灵动”与“敏捷”。
猴子的眼神需要活泛，不能呆滞。为此，六小龄童想到了一个“绝招”——看乒乓球。他让剧组工作人员在远处抛掷乒乓球，自己则用视线紧追着球的轨迹。球在空中快速上下左右弹跳，他的眼睛也必须以同样的速度追踪。刚开始，他常常追丢，反应迟钝。但日复一日，他的眼珠转动速度越来越快，越来越准。剧中，孙悟空发现妖怪时，眼球快速转动、然后猛然定格的经典瞬间，就是这种训练的成果。
第三招：生活即修行，练“入戏”与“神韵”。
除了刻意训练，六小龄童还将“练眼”融入生活。他规定自己，在剧组期间，白天见到飞虫、蜜蜂，不能用手去拍，而是要用眼神追着它们，直到它们飞远。他还会长时间盯着水中的游鱼，观察它们游动时眼睛的细微变化。晚上回到房间，他会关掉灯，在黑暗中紧盯着一个固定的点，训练眼睛在暗环境下的专注力。他甚至会对着镜子，反复练习各种眼神：愤怒时的“怒目圆睁”、发现妖怪时的“精光四射”、耍宝时的“狡黠灵光”、悲伤时的“泪眼盈盈”。
正是这种近乎苛刻的训练，让六小龄童在镜头前呈现出了“眼中有物，目中有光”的绝佳状态。他不需要像其他演员那样靠眼影或妆容来放大眼神，仅凭一双眼睛，就演活了孙悟空从石猴到斗战胜佛的完整蜕变——从初期的懵懂好奇，到大闹天宫时的桀骜不驯，再到取经路上的坚定睿智。
这双“火眼金睛”，练的不仅是眼技，更是对艺术的敬畏之心。它告诉我们，任何经典角色的诞生，从来都不是靠特效和金箍棒，而是靠演员在无数个日夜中，用汗水与执着，一点一点“点燃”的那束光。
