窗外是四月的尾巴，北京的杨絮正漫天飞舞，像极了一场提前预谋好的盛大演出的前奏。圈内人老张递给我一份“内部会议纪要”，纸张泛着油墨香，扉页赫然印着“四月影坛奇葩事专项研讨会纪要”。我本以为是什么官方通报，翻开一看，才知这“奇葩事”之名，绝非虚言。
会议的核心议题，是围绕一部名为《逆光飞翔2.0》的“元宇宙电影”展开。纪要用极其严肃的措辞，记录了一场风马牛不相及的讨论。导演声称，为了追求“真实感”，他并未聘请任何演员，而是用AI算法生成了“完美的数字分身”，但演员本人却因“肖像权”与“灵魂归属权”问题，将剧组告上了法庭。纪要用黑体加粗记录了导演的辩解：“她只是我算法中的一个可能性，我用的不是她的脸，是她的‘人生可能性’。” 对此，法务顾问的回应也颇具黑色幽默：“根据《民法典》，您孵化出的‘可能性’，可能也需要上户口。”
紧接着，会议纪要转入了对“资源分配”的讨论。某制片人痛心疾首地控诉，他为一部关于“敦煌壁画修复师”的纪录片申请了五百万扶持资金，结果被驳回，而同一时间段，一部名为《我在故宫修文物之穿越成御猫》的网大，却拿到了双倍的投资。更令人啼笑皆非的是，在“票房对赌”环节，投资方要求演员在路演中必须“随地大小哭”，以制造热搜话题，美其名曰“沉浸式宣发”。纪要中，某位老艺术家的叹息被记录了下来：“以前我们拍电影，是为了给灵魂找面镜子；现在拍电影，是为了给镜子贴个二维码。”
会议在评选“年度最离谱桥段”中达到高潮。一部悬疑片，为了展现主角的“脑内风暴”，竟在画面中注入了长达三分钟的“弹幕”，将主角的内心戏直接变成了对观众的公开处刑。纪要末尾，只有一行潦草的批注：“建议将本纪要直接申报参评下届金扫帚奖，这本身就是一部优秀的荒诞现实主义作品。”
放下这份纪要，我忽然觉得，这个四月的飞絮，或许就是影坛的戏精们在飞舞。他们用最荒谬的剧本，演绎着最真实的人间。
