当《因法之名》的剧情走向尾声，葛晴在婚房内被刺杀的消息传来，屏幕前的观众与剧中的葛大杰一同陷入了巨大的悲痛。那个骄纵、偏执、爱得卑微又歇斯底里的女孩，以一种最惨烈的方式退场。李幼斌饰演的葛大杰面对女儿的惨死，铁汉落泪，悲痛欲绝，这一幕让无数观众动容，甚至有人感叹：“居然舍不得她。”
其实，葛晴的死，从一开始就埋下了伏笔。她并非忽然“下线”，而是一场悲剧的必然结局。
童年的她被歹徒绑架，亲眼目睹父亲持枪破门的场景，却也因此落下了严重的心理创伤。在极度缺乏安全感的环境中长大，她被强势的警察父亲“嫌弃”懦弱，内心始终像浮萍一般漂泊无依。她将所有的情感和信赖，孤注一掷地倾注在许子蒙身上。这份近乎自虐的执着，源于她内心对“被爱”的极度渴望——她以为，只有同样经历过童年阴影的许子蒙，才能真正理解她、接纳她。
她的爱从一开始就注定是病态的。她不顾许子蒙的心另有所属，用尽手段走入婚姻，却换不来半点温情。面对许子蒙再三提出的离婚诉求，她忍气吞声，又在绝望中歇斯底里地爆发。这种“爱而不得”的卑微与偏执，让她一步步走向毁灭。她像一个在黑暗中奔跑的人，眼里只有前方那一点微光，却看不见脚下的深渊。
石天琦对葛晴的塑造，堪称入木三分。她精准地捕捉到了角色内心的分裂：面对父母时，是任性中带着依赖的娇纵；面对许子蒙的亲人时，是刻意讨好、小心翼翼的姿态；而在深夜独处时，那种被恐惧与不安笼罩的惊恐，仿佛真的有一种“看恐怖片”的既视感。观众一边骂她“史上最气人角色”，一边又忍不住心疼她——因为她的恶，并非源于贪婪或狠毒，而是源于一种无法自救的脆弱。
葛晴的死，是悲剧，也是警醒。它提醒我们，原生家庭带来的心理创伤，并不会随着时间自动愈合；它提醒我们，爱情不是救赎，一个人如果连自己都无法完整，又如何能奢望从另一个人那里获得幸福？当葛大杰抱着女儿冰冷的尸体痛哭时，他或许才明白，那个他一直“嫌弃”不够坚强的女儿，其实从未真正被理解过。
《因法之名》用一场案，剥开了司法与人织的复杂层面。而葛晴，这个让人又爱又恨的角色，最终用自己的生命，为这出剧写下了最痛彻心扉的一笔。她的离开，令人不舍，也让人深思。
