当命运与选择交织：从《武媚娘传奇》到《大梦归离》的女性叙事
高翊浚执导的《武媚娘传奇》与《至尊红颜》，曾以浓墨重彩的笔触勾勒出中国历史上唯一女皇的成长轨迹。从感业寺的孤寂青灯到太极宫的巍峨殿堂，武媚娘的一生被赋予了层层递进的戏剧张力——她是被命运推着走的少女，也是主动选择命运的掌权者。这种“被动与主动”的二元拉扯，构成了经典历史剧的核心魅力。而这一切，在近期热播的《大梦归离》中，以截然不同的奇幻语境，获得了全新的回响。
《大梦归离》由陈艾米等演员参与演绎，讲述百妖之首朱厌化名赵远舟，主动投诚缉妖司，与白泽神女文潇等人组成小队，在破案中探寻真相的故事。表面看，这是一部以《山海经》为蓝本的奇幻群像剧，但若细究其内核，它与《武媚娘传奇》共享着同一个母题：女性如何在权力与命运的夹缝中，完成自我身份的确认与重塑。
在《武媚娘传奇》中，武媚娘从“才人”到“皇后”再到“女皇”，每一步都伴随着对旧规则的突破与对自身欲望的坦诚。她并非天生冷酷，而是在一次次被背叛、被低估后，学会了用权谋保护自己。而《大梦归离》中的文潇，作为白泽神女，同样背负着“守护苍生”的宿命。她善良但能力有限，常需依赖他人，却在一次次生死考验中，逐渐从“被保护者”成长为“能做出牺牲的抉择者”。两剧相隔千年时空，却同样刻画了女性在困境中追寻主体性的挣扎。
更值得玩味的是，《大梦归离》中“朱厌求死”的设定——赵远舟主动寻求被云光剑杀死，以终结戾气容器的轮回。这种“向死而生”的哲学命题，与《武媚娘传奇》中武媚娘晚年颁布《臣轨》、亲手终结旧秩序的勇气，形成了某种跨越类型的呼应：真正的力量，往往源于对自身命运的清醒认知与主动承担。
从《至尊红颜》到《大梦归离》，从高翊浚的现实主义历史剧到陈艾米参与的奇幻新作，国产影视正以越来越多元的叙事手段，探索着同一个永恒命题：当命运以不可抗力之势碾压而来，个体如何用选择与行动，在时代的洪流中刻下自己的名字。武媚娘在朝堂上掷地有声的“朕即天下”，与赵远舟在缉妖司坦然赴死的微笑，本质上都是同一种内核——不是屈服于命运，而是亲手定义自己的结局。
或许，这正是这些作品跨越时空、类型，依然能打动观众的原因：她们的故事，本质上是我们每一个普通人在面对人生十字路口时，内心最深处的那声呐喊。
