近年来，抗战题材电视剧充斥着荧屏，然而一些作品却因夸张离奇的情节引发广泛争议。“手撕鬼子”、“裤裆藏雷”、“石头打飞机”等匪夷所思的桥段层出不穷，让本该严肃庄重的历史题材沦为荒诞滑稽的“神剧”。电视剧《上海森林》的编剧们对此直言不讳地批评道，这种创作方式无异于“闭门造怪”，不仅伤害了故事的完整性，更透支了观众对编剧的信任。
所谓“闭门造怪”，指的是创作者脱离历史真实与生活逻辑，闭门编造出违背常理的怪异情节。这些作品看似为了吸引眼球、迎合观众口味，实则是对历史的不尊重和对观众智商的轻视。正如《上海森林》编剧刘毅所言，无论是怎样的传奇故事，都需要让每个人物“落地”，让每一处情节做到“出处可信、虚构合理”。那些被神化的英雄、被弱智化的敌人，表面上追求戏剧冲突，实则背离了抗战剧应有的精神内核。
中央党史研究室专家孙丽萍曾严正指出，中国人民抗日战争付出了伤亡总人数超过3500万的沉重代价，日军的南京大屠杀、细菌战、三光政策等暴行，是人类历史上最黑暗的一页。面对这样一段血泪交织的苦难史，后人怎能以荒诞娱乐为名恣意戏谑？抗日神剧中对友军的弱智化、对日军化的调侃，不仅是对牺牲先烈的不敬，更是对历史真相的歪曲。
优秀的抗战剧应当像《上海森林》那样，从一个独特的视角出发，在尊重历史的基础上虚构合理。它不需要刻意拔高英雄，也不必刻意丑化敌人，而是通过真实可信的人物命运与时代背景的交织，让观众感受到那个特殊年代的悲壮与热血。正如《潜伏》、《风筝》等经典作品所证明的，真正打动观众的，从来不是天花乱坠的“神技”，而是严谨的细节、真实的情感和深刻的人性探讨。
抗战剧承载着铭记历史、缅怀先烈的使命，绝不应成为创作者天马行空的“爽剧”试验田。摒弃“闭门造怪”，回归创作初心，尊重历史、打磨细节，才能创作出真正感人、可信的好作品，让观众在银幕前感受到历史的重量与英雄的体温。
