陈晓在谈及《神雕侠侣》中小龙女这个角色时，曾有过一句颇为通透的解读——“小龙女的矜持，是因为没见过男人”。这句话看似简单，却精准地戳破了许多读者和观众对这个角色多年来的想象滤镜。
在以往的解读中，小龙女的“冷”往往被赋予一种仙气飘飘的崇高感：她洁若冰雪，不染尘埃，超然物外，仿佛一个不食人间烟火的神女。但陈晓的视角，却将这种“冷”拉回到了一个更朴素、更人性的层面——那不是高贵，是空白；不是超脱，是封闭。
小龙女自小便生活在活死人墓中，身边只有孙婆婆与师父留下的规矩。她所接触到的异性，严格来说，在杨过出现之前几乎为零。她不是天生对情爱无感，而是根本没有机会建立起对“男人”这个概念的正常认知。当杨过闯入她的世界，她所有的反应——冷淡、疏离、不懂如何回应对方的热情——与其说是高冷，不如说是一种社会性功能的缺失。她像一个从未被输入过爱情程序的人，面对杨过炙热的代码，只能一片茫然，不知如何解码。
这就解释了为什么在整部《神雕侠侣》中，小龙女的情感表达总是显得笨拙而直接，甚至有些“不合时宜”。她不懂矜持的尺度，是因为她根本不知道矜持是给谁看的。她下意识地推开杨过，不是因为不爱，而是因为“爱”这个动作对她而言太过陌生，陌生到让她本能地感到不安。在古墓里，她是主人，是师父，一切尽在掌控；但面对杨过带来的那种陌生又汹涌的情感，她却成了世界上最笨拙的学徒。
从这个角度看，小龙女后来所有令人心碎的辗转与逃离，都带着一种令人心疼的底色：她不是不想要，而是她根本不知道该怎么要。她的矜持，不是一种姿态，而是一种空洞。而杨过，正是那个用一生填补这片空洞的人。
