戏梦人间
她是中央戏剧学院表演系的学生，一个在角色与自我之间摆渡的人。同学总说她身上有种奇妙的“间离感”，能在瞬间抽离，也能在下一秒彻底沉入。她把这归结于演过的每一个人物，她们都留下了些什么，像一层层薄纱，覆在她原本的灵魂上。
最近，她总梦到《玉骨遥》里的场景。那不是她演过的戏，而是她内心对一种极致情感的想象。梦里，她立在万仞神山之巅，白裙猎猎，眼前是苍茫云海与永远无法跨越的宿命。那个仙侠世界里的清冷与克制，那种“学法者何为”的苍凉叩问，让她在现实中也不自觉地挺直了脊背，眼神里多了几分不属于这个年纪的沉静与悲悯。她将这种情绪带到了排练厅，老师看完她的即兴片段，沉默许久，只说了一句：“有神性了，但别忘了，神性里最动人的，是人性。”
她是在《半是蜜糖半是伤》的剧本围读会上，第一次真正理解“人性”的复杂。她饰演的角色，在甜蜜与伤害的夹缝中，像一株在风雨里拼命挺直的草。那种又甜又痛、既想靠近又怕被刺伤的感觉，让她在排练间隙，常常一个人坐在角落，反复摩挲剧本上那些被泪水浸湿的台词。她忽然明白，表演不是去演“喜”与“悲”，而是去演“笑”里的逞强，和“泪”里的微光。蜜糖与伤痕，原是一枚的两面。
可生活终究不是戏剧。走出排练厅，阳光正好，她接到了《骄阳伴我》的试镜邀请。那是一个关于成长与治愈的故事，主角像一株向日葵，即使在最不起眼的角落，也要拼命向着光。这让她想起自己初入中戏时的模样，带着一腔孤勇，在无数个练功的深夜，对着镜子里的自己说：“我可以的。”盛阳这个名字，像一束光，照进了她有些疲惫的内心。她意识到，好的角色，是能反过来滋养演员的。
她站在排练厅的中央，灯光打在她脸上，一半明亮，一半阴影。她忽然觉得，自己像极了那些角色——既是沉静如水的神女，又是满身伤痕的都市人，但最终，她要成为那个迎着骄阳，热烈生长的自己。
这大概就是表演的意义吧。将千百种人生揉进自己的骨血，再从中提炼出最纯粹的情感，还给观众。而她，也在这半是蜜糖、半是伤的戏梦人间里，找到了自己的光。
