2026年7月，孟子义在《入戏》专访中首次正面回应了持续数月的“角色同质化”与“审美疲劳”争议，并以“长发剧本”为引，坦诚讲述了自己主动求变的心路历程。
从“承认”到“内省”
面对外界对《九重紫》《百花杀》等古装剧人设雷同的批评，孟子义没有选择回避或甩锅，而是直接承认：“连续的古装确实让大家审美疲劳了，这个是存在的，是认的。”她甚至反思自己“非常长情，去一家店总会点同一道菜”，总是容易被同一类女性角色打动。这种向内归因的坦诚，在娱乐圈颇为罕见，被媒体和网友称赞为“不甩锅、不卖惨”的清醒发言。
“长发剧本”的抉择：告别与新生
所谓“长发剧本”，正是孟子义为自己写下的转型宣言。她透露，自己已经忍痛推掉了至少5个S+级的同类古装项目，其中不乏她“非常喜欢、但类型重复的角色”。为了彻底告别古装舒适区，她剪掉了留了多年的长发，以贴合现代悬疑剧《三线谜回》中“易飒”的短发机车形象。这是她久违的现代剧，也是她跳出“高门贵女”标签的关键一步。
她还将自己无法出演的优质剧本主动推荐给身边的好友，希望“好角色和好故事能继续流通起来”。这种“零和博弈”中罕见的出让思维，让不少网友感叹“格局打开了”。
“努力没被看见，就是不够”
孟子义在采访中坦言，转型并非易事。面对不熟悉的悬疑、民国题材，她和团队也会感到“纠结与慎重”，担心自己的判断是否准确。但她最终选择用行动说话：“如果努力没有被大家看到，那就是我努力得不够，那就继续努力。”
这份清醒与行动力，让她在争议中赢得了更多尊重。她用行动证明，真正的“长发剧本”，不是等待一个完美的角色从天而降，而是亲手剪掉曾经引以为傲的标签，去拥抱一个更广阔、更未知的舞台。
